文/摄 本报记者 孙海颖

冬临哈尔滨，若憾无雪，不妨前往太阳岛风景区的于志学美术馆，在水墨丹青中领略冰雪世界的永恒魅力。作为冰雪山水画创始人于志学的私人艺术馆，这里汇聚了200余幅其不同时期的山水画、瓷版画等珍品，完整呈现了于志学逾五十载的冰雪画探索历程与创作全貌。

在太阳岛风景区平原街20号，沿着幽静的小径漫步，一座三层的黄色建筑便会映入眼帘，这便是于志学美术馆。踏入展厅，凉爽的气息扑面而来，仿佛进入冰雪的世界，一层主要展出2003年于志学于景德镇创作的冰雪瓷版画佳作，版画釉色莹润，层次分明，立体感尤为凸显。“瓷版画性能稳定，耐潮湿抗霉变，能抵御江风带来的潮气，故陈设于此。”太阳岛于志学美术馆常务馆长王涛介绍，今年8月，为庆祝美术馆修缮后重新开放，这批珍贵的私人馆藏专程从北京运抵哈尔滨，该馆最早于2004年开馆，去年修缮闭馆，并于今年8月19日才焕新重启。

于志学，1935年出生于黑龙江省肇东市，是中国冰雪山水画的创始人。作为土生土长的黑龙江人，于志学青年时代曾与鄂温克猎人一同生活在大兴安岭地区，他对那片广袤的林海雪原有着深深的眷恋与无法割舍的情怀。于志学重构了中国冰雪山水画的表现形式，将瞬间消融的冰雪之美升华为永恒的艺术瑰宝，更为龙江冰雪文化注入了灵动、永恒的精神内涵，让冰雪之美在艺术的长河中熠熠生辉。

在于志学冰雪画问世之前，中国山水画多以南方的小桥流水为题材，采用留白为雪、弹粉为雪的绘画手法，实难状摹“北国风光，千里冰封，万里雪飘”的雄浑壮阔。在一次画展上，外国记者对传统留白画法的质疑，促使于志学暗下决心：定要创作出专属于北方雪景的绘画语言。历经五六载苦心孤诣，他反复试验在水墨中融入特殊调剂，最终独创“矾墨画法”——以矾水入墨，奇迹般地捕捉并展现出冰雪的晶莹剔透、层峦叠嶂与厚重立体感，构建起“墨有韵，白有光”的冰雪画美学体系。

在于志学的笔下，冰雪不再是单调的白色，而是漫山遍野、雪覆万物的壮阔，在万籁寂静的白雪之下，涌动着生机盎然、温润灵动的生命力，雪松、冰河、村居、冰凌花，这些北国风物不再是简单的自然景象，更成为了深植于冰雪文化记忆中的艺术符号。这一绘画技巧的突破，宛如一颗璀璨的星辰，填补了中国画千年以来无法在宣纸上画冰雪的技术空白，从此，北境冰雪画有了灵魂，那瞬间消逝的冰雪之美，在艺术作品中得以永恒留存。于志学用他的画笔，为冰雪立传，让冰雪之美在艺术的殿堂中绽放出永恒的光芒。

美术馆二层，于志学的成名作《北国风光》高悬展厅中央。此画首作于1999年，一经问世便备受瞩目，被中国历史博物馆（现中国国家博物馆）征集为“世纪收藏”，现陈列于人民大会堂。眼前这幅，是他高龄时重绘的巨幅新作，画面以长白山雪境为创作原型，漫天飞舞的雪花如精灵般飘落在群山环绕、玉树琼枝的北境仙域，画中心，一栋雪屋飘出袅袅炊烟，为这冰清玉洁的世界注入暖暖的生机，驻足画前，如临其境；光影流转间，冰雪的纯净无瑕与冷逸空灵之美，直抵心灵深处，令人久久难以忘怀。

太阳岛风景区于志学美术馆展出的200余件作品，多为于志学私人珍藏及近年新作，亦涵盖其家人与弟子的艺术结晶，包括不同时期的山水画、人物小品、瓷版画以及珍贵手稿、速写等文献资料，系统呈现了这位原创艺术家的探索历程与创作全貌，是对哈尔滨群力于志学美术馆、省博物馆于志学艺术馆馆藏体系的有力补充。

于志学虽已至耄耋之年，仍笔耕不辍，将毕生热忱倾注于冰雪世界的刻画，不断更新着展馆作品，他将创作灵感与矾墨技法倾囊相授，培育弟子两千余人，桃李遍及全国二十余个省、自治区和市。如今，太阳岛于志学美术馆集展览、活动、教学等多功能于一体，这座以笔铸魂、以墨凝光铸就的艺术殿堂，已成为岛上艺术矩阵中不可或缺的文化地标，也为冰雪之城增添一抹独特的艺术气息与魅力。