大历史，小工匠，择一事，终一生。一部讲述一群“隐居”在故宫高墙内身怀绝技的文物修复大师的纪录电影——《我在故宫修文物》近日登陆全国银幕。清新干净的画面，舒缓自然的叙事节奏，赋予了这部小成本电影宁静内敛的气质，并再次向“工匠精神”致敬。片中没有让人眼花缭乱的视觉特效，亦没有什么大牌“小鲜肉”站台助阵，简单的推拉摇移拍摄手法，展现了这群低调而又非凡的修复师……说他们平凡，因为他们和普通上班族没什么两样，每天像我们一样都要奔波在车水马龙的北京城；说他们非凡，因为他们的双手可以让残破损毁的文物重新焕发生机，让人们跨越时空的长河，通过文物触碰先人的历史。

拍摄背后的故事

《我在故宫修文物》的导演萧寒带领他的团队用了整整四年的时间，做了十万字的调研，在超过100多个小时的素材中精挑细选，最终剪辑成如今公映的86分钟电影。

电影版的《我在故宫修文物》容量虽然没有纪录片版的容量大，但在整体感官上却更具有情绪与情感的连贯性，老一辈文物修复师的“匠人精神”和一丝不苟的工作状态，年轻一代文物修复接班人的执着与对理想的追求，成为整部电影最真实、最动人的篇章。

该片用年轻的视角走进古老的故宫，系统地梳理了中国文物修复的历史源流，揭秘世界顶级文物“复活”技术背后的艰辛与不易。

担任电影版剪辑导演的人是台湾著名导演侯孝贤的“御用剪辑师”廖庆松，侯导大部分电影的剪辑几乎都由他包办，清新明快是他的一贯风格。

主角背后的故事

王津：钟表修复师

性格特点：温暖谦逊，执着内敛。

电影的配乐也非常用心，邀请了盲人钢琴家黄裕翔参与演奏，年轻音乐人刘胡轶参与编曲，演唱由创作歌手陈粒完成。

幕后故事：王津已经“进宫”39年了，偌大的故宫能修文物钟表的就两个人，一个是他，一个是他徒弟。

拿修复乾隆皇帝所藏的铜镀乡村音乐水法钟来说，清钟顶是一个精致的“农场”，里面有房子、农户，甚至还有成群结队的家禽家畜，各个部件均能活动，构造极其复杂，代表了当时钟表工艺的最高水平。

刚出库时，这座钟已经残破不堪，零件散落，“能看得出，多年前曾有人试图修复，但是最终没有成功。”王津无从获悉当时的修复师的工作流程，时隔100多年，图纸和原配零件也早已不知所踪，只能自己一点一点摸索着调试。

“修复一座钟表，少说也要几个月，修不修得回原样，都要靠运气……”一毫一厘的清洗、打磨，日复一日的繁琐工作，让他们忘记了时间的流转，经常做到天黑，才依依不舍地离开。

8个月后，钟表修复完成，王津和徒弟方松了一口气。

王有亮：青铜器修复师

性格特点：静若止水，耐心平和。

幕后故事：19岁来到故宫，从此王有亮再未离开。虽然青铜器的清洗和保养的方法很多，但他对待每件文物都像对待自己的孩子一样，选择准确的清洗材料，用海绵块儿，一点一点儿地蹭。

“对于青铜器的打磨，有很多人问要磨到什么份儿上才算过关，原来我的师傅告诉我，得磨得和熟鸡蛋剥了壳的那一层薄皮一样。”为了达到这个要求，学徒的前两年，王有亮手上全是茧子，慢慢地手劲才算练了出来。

从2001年开始，王有亮开始带徒弟，他的徒弟高飞算是“古铜张”的第五代传人，之后还会有第六代。

屈峰：木器修复师

性格特点：逻辑缜密，沉稳亲善。

幕后故事：很多人称呼屈峰为修复师里的哲学家，几十年的工作，让屈峰悟出了许多为人处世之道，比如，大家经常谈论的“工匠精神”。

“我认为，工匠精神一共有四个境界：‘第一种境界，千里之行始于足下。做什么事情都要踏踏实实；第二种境界，乐之不如好之。你做这个事情不如你真正喜欢这个事；第三种境界，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。在工作中达到忘我的状态；第四种境界，逍遥游，游于艺。不但择一事，守一生，还要去创新。我们修文物就是要延缓文物的寿命，我们现在就是努力地去跟它们的老化和

腐坏赛跑。’”

那些难忘的小插曲

一颗杏树，几只小猫，微风袭来的日子，一个人骑着单车徜徉于坤宁宫与太和殿间，宁静而惬意，这里是他们工作的地方，也是他们的另一个家。

据说，故宫里有一千多只黄鼠狼和流浪猫，还有各种奇怪的动物，在这部讲述文物修复的纪录电影中，文物修复工作者们的办公室就在故宫的清美小院中，流浪猫是他们忙碌工作后的倾诉对象，是最好的玩伴。

“一入宫门深似海”，在这里，时间似乎早已凝结，人与人之间的关系变得简单，师徒关系仍遵从着中国古时的“师从制”规矩，“一日为师，终身为父”，只要收了徒弟，师父都会倾囊相授、毫无保留。

在这个快速奔跑的社会，“坐得住”意味着错过新风口，人们慌张焦虑，生怕一不小心就落后了。可在这群“匠人”身上，在他们的生活细节中，却藏着一种对时间的超然。就像木心的那首《从前慢》里写道：从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢。一生只够爱一个人。而故宫里的这群人则告诉我们：如今的日色也能变得慢，一生只专注于做一件事。

让我们一起向这群可爱的文物修复师们致敬！

据人民网