《绿野系列之一》 刘德才
《秋的节奏》 张洪驯
《艳秋》 郝伯义
《北方九月》 晁楣
□本报记者董云平 “2018年7月24日，牛津依然处于火热的夏日。持续的高温，使得许多绿莹莹的草地变成了枯黄色。即使气温如火，也依然阻挡不住观众的脚步。在牛津布鲁克斯大学美术馆里，由黑龙江的艺术家们带来的不同时期创作的版画作品，吸引了众多的市民和外来的游客”，一位在英旅游的外国游客在他的旅游随笔中写下了这样一段文字。他所描述的这个版画艺术作品展就是作为“一带一路·黑龙江艺术家国际艺术交流项目”的“黑土魂——中国·黑龙江版画欧洲巡回展”，这也是黑龙江版画继2004年在英国首次巡展后的第二次巡回之旅。近年来，通过开展国际艺术交流活动，黑龙江版画在国际舞台上频频亮相，刮起了雄浑庄重的北疆黑土版画风。 “黑土魂”欧洲巡展“东方来风”引发关注 在英国的我省艺术家，也是此次展览策展人之一的何为民回忆起“黑土魂——中国·黑龙江版画欧洲巡回展”展览开幕的盛况，仿佛就在眼前。中华人民共和国驻英国大使馆公使衔教育参赞王永利、牛津布鲁克斯大学副校长保罗·尹曼、牛津布鲁克斯大学美术学院院长拉瑞林齐、牛津孔子学院副院长张晓晨、英国皇家版画协会原主席周瑟夫·温克尔曼、英国木口木刻家协会原主席彼得·劳伦斯，在英哈尔滨商会代表和媒体等各界人士近百人参加了开幕式。60余件雄浑厚重、带着浓浓地域特色的北疆黑土版画，配以黑龙江省对外英文宣传片《龙江行》，深深吸引了这个有着悠久版画传统的欧洲国家人民的眼球，艺术的交流在这里实现了民心的相通。 英国作家沙尔维亚·维塔对中国文化特别感兴趣，对黑龙江的版画也有所了解和收藏。这次他在自己的国土上看到了来自黑龙江的精品版画，特别惊喜，特意发邮件向何为民表达了抑制不住的喜悦：“特别喜欢这个展览，此前看过许多中国的版画，也收藏过黑龙江的版画，但这样规格的版画展还是第一次看到，尤其是版画家于承佑的作品《小屯之夜》和郑子江的作品《葵花》给我留下了深刻印象。”牛津布鲁克斯大学美术学院院长也对展览赞不绝口：“许多作品既有抒情，还有一种抽象的表现，颜色丰富多样，画面的处理很有现代感。”牛津版画工坊的技师则为版画家文光锡的铜版画所吸引，直呼amazing（令人惊叹）！ 何为民回忆，展览期间，许多观众都对展品表现出浓厚的兴趣和喜爱之情，得知作品只展不售的时候，表达出了深深的遗憾。艺术交流期间，黑龙江省版画院副院长刘德才还在牛津布鲁克斯大学讲解示范了具有黑龙江地域特征的无主版套色木刻的印制过程，激发了现场观众强烈的学习兴趣。在随后的几个月间，这个版画展在伦敦、爱丁堡、利物浦、曼彻斯特等英国其它城市的孔子学院巡展，让更多的英国观众和版画艺术家领略了黑龙江版画的独特魅力。 其实，这不是黑龙江版画首次踏上英国的土地。早在2004年11月，“黑土颂——当代黑龙江版画展”就走出国门，在英国的十座城市进行了为期一年的巡回展览，开创了中国版画走进国际市场的先河。展览共展出我省31位版画家的51件版画作品。展出期间，每日自发前来观看的群众达百余人，其中有美术爱好者，也有许多在校学生及专家学者。在巡展阶段，黑龙江美术家代表团广泛开展学术交流活动，一些版画家现场表演了传统黑龙江版画拓印技术。英国BBC电台、各大报纸、电视等媒体均对展览进行了热情报道。贝尔法斯特电讯报以“东方来风”为题用两个彩色版面介绍了当代黑龙江版画的风采。“黑土颂——当代黑龙江版画展”巡展反响特别好，期间售出了许多作品。 不仅在英国，在美、日、法、俄、韩、加等国，黑龙江版画所到之处，也无不引起热烈反响。 密切关注地域特色主题反差成为亮点 黑龙江版画是我省独具特色的文化品牌，璀璨耀眼的文化符号。从上世纪90年代关注北大荒文学时开始关注北大荒版画的省社科院文学研究所研究员郭淑梅，一直关注黑龙江版画的发展、成长。2007年始，她投入到黑龙江版画的调研中。郭淑梅说，我在讲艺术社会学这门课时，就专门介绍了北大荒版画，因为它的代表性太强了，讲新中国文化就无法越过北大荒版画。黑龙江版画则是从北大荒版画开始形成了独特的雄奇风格，近年来在创新发展中辟出了一条新路：一是观念开放，走出国门，参加国外展事；二是版画基地多，参与创作的版画家在全省各地市、高校、科研院所形成了规模效应；三是在中小学生中兴起版画热潮，版画教育通过省美术馆的“龙江美术讲堂”培育了版画消费市场和创作后备人才。特别是近年来，黑龙江版画“走出去”的力度越来越大，在许多国家进行交流巡展，建立了文明互鉴的友好模式。 一直致力于让黑龙江版画“走出去”的省美术馆馆长张玉杰，对黑龙江版画这些年的蜕变成长颇有感触：黑龙江版画以20世纪50年代末异军突起于中国画坛的“北大荒版画”的延续和拓变为主流，经过几代版画作者六十余年的探索与锤炼，已形成了赋予北国地域特色和浓郁生活气息的主体风格特征，是展现黑土文化厚重、雄浑的风情版画。随着时代的变迁和国内、国际版画发展态势的更迭，当代的黑龙江版画在继承传统的同时又出现了追求创新和探索的作品，其内涵深邃、形式多变，彰显了时代特征，与风情版画共同构建了黑龙江版画多元化发展的新格局。 讲起黑龙江版画如何走向世界舞台，并获得聚焦，张玉杰认为这与它自身的地域特色和不断创新形成的独特魅力息息相关。他说：“黑龙江版画的题材更加丰富，既有传统的以农业为题材的北大荒版画，还有工业版画、学院版画等。如今的黑龙江版画在内容上、技术上、语言上都突破了传统版画的样式，既继承传统，又有创新。而地域特色，又是它的一大亮点。我们的版画和黑土地关联非常密切，和我们的生活关联非常密切，现实、写实的居多。西方的版画倾向于个性化，无论是技术上、观念上都更加私人化。这种差异使得我们的版画在国外非常受关注，大英博物馆就收藏有很多黑龙江版画，并对咱们版画样式进行研究；而在英国举办的一些展览，黑龙江的版画作品也会经常亮相，并成为画展中重要的组成部分。” 黑龙江版画跻身国际舞台艺术创作还须与时代接轨 作为象征黑龙江人艰苦创业、自强不息精神的文化符号，作为黑龙江的地域艺术品牌——黑龙江版画，近年来在多元文化视阈内开始了广泛的对外交流活动，频频崭露头角，知名度和美誉度迅速得到提升。但从极负盛名的北大荒版画转身于世界舞台的站位，从黑龙江名片成为中国名片，黑龙江版画与国际接轨之路依然还有一段路要走。 省美术家协会顾问、省版画院原院长于承佑认为，黑龙江版画的辉煌毋庸置疑，但想成为国际“腕儿”问题依然很多。首先是黑龙江版画的展览展示和研究的平台依然不够。作为我省的品牌和名片，我省还没有建立一个自己的版画博物馆；第二，我省在版画队伍的建设和培养上尽管做了很多努力，但是后续创作队伍的培养依然不可忽视。另外，作为版画研究的平台、常设的机构，省版画院是研究、联络、培养队伍的专业机构，但场地等硬件设施及经费投入等都远远不够。 何为民认为，黑龙江是一个版画大省，黑龙江省美术馆近年做了大量版画收藏、出版和国内外巡回展览等卓有成效的工作。但是目前黑龙江却还没有一个专门的版画博物馆，把黑龙江从上世纪50年代至今的优秀版画进行系统地收藏、整理和展示；反观深圳观澜版画基地，起步晚，基础与我省无法相比，但是投入大，对外宣传做得好，以至于声名远播。咱们的木版版画在全国是领先的，但这远远不够，应健全其他版种并研发新材料。题材上，原来第一代版画家主要题材是垦荒，现在应反映瞬息万变的现代生活，包括开发、大工业、当代的信息以及表现人的内在情感等。因为版画是一个艺术的载体，要与时代接轨，一定要有新的多元化的艺术语言与内容。 郭淑梅说，黑龙江版画是在北大荒版画基础上而形成的，蕴藏着北大荒精神，是新中国主流文化的代表，这是黑龙江版画的特色，具有永恒价值，永远不能丢。但是新时代对文化品牌建设提出了更高的要求，文化是一个国家民族的灵魂，因此要有更高的站位，在国家层面进行地域文化的创新发展。如今赋予它新的精神内涵，应该是在“一带一路”愿景下，实现全面开放包容互动的机制，从而达到通过版画艺术达到与世界各国人民“民心相通”的精神诉求，将开放包容纳入其精神内涵可以很好地诠释新时代版画特征。 培育大师级人物完善艺术市场机制 如何让富有盛名的黑龙江版画站在世界的舞台上，展现自己的魅力和风采？采访中，许多版画界的专家或资深人士不仅从宏观上提出了自己的真知灼见，微观上也提出了真诚的建议和思考。 远在英国的何为民和记者进行了两个多小时的发自肺腑的交流。他说，要树立黑龙江版画的国际品牌，就一定要在国际上树立大师级的人物，并且一定要做好宣传，做好展览，要到世界做巡展。其实我们省早已有自己的大师级的版画家，如晁楣、张朝阳、颜仲等，他们的作品都可谓达到了国际大师级的水准，但因为宣传不够，目前还没有产生足够的国际影响。近年我省的版画对外交流日趋频繁，在这方面已走到了国内其他美术馆的前面。另外，让人忧虑的是，我们的版画市场还不够规范。版画是限量印制的复数艺术，目前我省乃至全国在版画市场方面都缺少法律和道德的双重制约，出现过同一件作品重复编号和艺术家随意标价的混乱现象。在英国，实行的是艺术代理人机制，成功的画家只负责作画，不需要自己卖画，画作的销售都是通过经纪人代理。这样艺术家可以安心创作，经纪人则必须按照市场规则来运作，这是一种可资借鉴的成熟的艺术市场机制。一方面我省应当走群众路线，让更多的大众欣赏版画、购买版画，参与学习与制作版画，这样版画就会在黑龙江大地遍地开花。另一方面优秀的版画家有责任把眼光放到世界艺术这个大舞台，去创作具有世界影响的力作。黑龙江的版画作者众多，也很优秀。但是随着时代的变化，我们版画的语言相对还比较单一，创作的风格、手法、题材、艺术观念相对也比较接近，所以提升创作者的眼界与文化素养是根本。如果说进一步提升铜版画、石版画、丝网版画乃至传统媒材与数字技术的结合等版画的艺术水准，并达到像木版画那样的水准，黑龙江版画在国际上才会更有地位。本版图片均由黑龙江省美术馆提供