冰雪山水画是于志学历经20年不懈探索在1979年问世的新画种。冰雪山水画填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪，更不能画冰的空白，拓宽了传统中国画的表现领域；在中国画从传统向现代转型发展进程中，为中国画树立了一个典型范例，使传统中国画的表现对象由“山”“水”“云”“树”的“四大件”发展到“山”“水”“云”“树”“冰雪”，从传统的雪景到世界性冰雪题材。

冰雪山水画以其独创的系列技法和新的语言图式，改变了人们传统对冰雪审美的思维定势，赋予冰雪以新的文化内涵和艺术生命力，并增添了中国画新的审美内涵——用光，被美术理论家称为“于家样”。冰雪山水画的矾墨语言是于志学创建的吸纳的中国画语言体系，为中国画的水墨、彩墨到矾墨的绘画语言革命提供了无限的表现空间和可能性，前景无限。

于志学在绘画上追求艺术“原创”，在中国画理论发展上也有自己的深入思考。在多年艺术实践基础上，于志学不断总结思考，提出了很有见地的学术思想，如“冷文化”概念的提出，“冷逸之美”美学新概念的提出。冷，是寒带文化的最重要内容，是冰雪文化的核心。

自上个世纪八十年代初冰雪山水画问世以来，在社会上引起极大反响，冰雪山水画成为一种北方文化现象即冰雪文化的典范，带动和影响了姊妹艺术如音乐、摄影、美术的发展，使北国大地出现了一个前所未有的咏颂冰雪文化的热潮。在于志学创建的冰雪画艺术研究会领导下，现已拥有五百余名会员，并形成了以于志学为首的遍布全国的冰雪画派。中国冰雪画派迄今已在国内外成功举办了数十次作品展。于志学创造的冰雪画以其特有的原创性矾墨绘画语言和强大的视觉冲击力、独特的审美取向为当前中国画坛带来了新的生命力和品评标准，冰雪画派的意义也逐渐在立足地域又超越地域的文化层面中凸显出来。冰雪画派的画家，把领军人于志学始创的冰雪画进一步发扬光大，以对自然和生命的真实体验，将传统中国画笔墨与冰雪水墨相融合，不断发掘和拓展“矾墨”的潜能，从冰雪的宏观和微观世界拓展到奥妙无穷的大千世界，抒写着大自然的壮美和人文精神的永恒，谱写着当代中国画的华彩篇章。