□邢海珍

在人类发展史上，森林是一个永续不断的话题，生态精神、环保意识是事关人类生存和发展的大事，是文学艺术的内在精神质地所不能缺少的因子。尤其是环境破坏日益严重的时刻，“森林”更成了文学和诗歌深入关切的大主题。吴宝三的许多诗歌都是以大森林为题材的，是继傅仇之后的新一代森林诗人。

吴宝三的故乡兰西县榆林镇，位于曾经哺育了萧红的呼兰河畔，这片文学的沃土之上，当年曾有王书怀、满锐、宋歌、李世昌等一大批诗人为新生活而倾情歌唱，形成了一股诗歌的热潮。1963年吴宝三在小兴安岭林区参加工作，《东北林业报》发表了他的第一首诗歌，从此他的诗歌创作一发而不可收，先后在《人民日报》《人民文学》等报刊发表了大量诗歌作品。

吴宝三在写于上个世纪70年代末的诗《雪，落在兴安岭》中，表达了深切的“兴安”情怀，诗中已经暗示了过度砍伐所造成的生态失衡与林业危机。改革开放初期，吴宝三的诗歌进入成熟和精进的阶段，他在新诗传统的乡土情怀基础之上有所创新，较为准确地传达了自我感受。在《海，我期冀会合》一诗中，诗人抒发了独到而深切的情感，抒写了“林海”与“大海”的关系，把林业与时代放在发展的情境之中，看到了危机，发出了与时俱进的呼吁，走出封闭的林业观念，与更大的社会层面融合，体现了全新的生态、环保意识。

吴宝三的诗歌注重感性和意象，走情境化的道路，诗意更加浓郁、更有内涵。这种进步得到了他在北大读书期间的恩师、著名文艺理论家严家炎教授的肯定。

吴宝三的诗常常以小见大，注重在情境中抒情写意，通过意象来寄托自己的情志。《冰凌花》是一首颇具灵性的八行小诗，自然通透，表现出充沛的情感意蕴。诗的描写强化了修辞的力度，在主观化再造的情境中，实现了由物象到意象的变形，把“雪原”比作“宣纸”，在一定程度上走出了散文的思维模式，有意识地朝着变形和陌生化的方向迈进，开始重视诗的情感张力。

在吴宝三的诗中，通过比喻所进行的诗意联想富有新意，在《冰灯》一诗中，把冰灯说成是“一盏盏，像盛满星光的帆船，/泊在银河的梦境”，拓展了诗意的空间，使“冰灯”之美进入到脱俗的境界。《树挂》一诗，连用了七个比喻，在由此及彼的空间驰骋中实现了诗意升华。清代词人陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。”吴宝三的诗强化比喻的修辞，就是一种寄托，是追求含蓄的方式。

七十多行的抒情诗《一棵阔叶树的自述》是吴宝三在改革开放初期的诗歌代表作，诗作立意高远，语言清新晓畅，情感饱满，有很好的诵读效果。诗所表达的是人生的主题，“阔叶树”是抒情的寄托之物，从诗歌的艺术手法的整体趋向看，是比较传统的抒情言志的方式，如果剥去“树”的物质表象，“自述”就是一首在大比喻覆盖之下的“言志”之诗，非常接近于“直言之”。也正是由于敞开了情怀，有一种淋漓尽致之感，虽不是“一语道破”，但决不是“欲露不露，反复缠绵”的那一类。可以说，这样的诗，还有它自身的弱点。但是，我又喜欢诗的坦荡舒展，或者说这是一种直达心扉、明心见性的写法，诗人与读者的交流没有距离，是推心置腹的“倾诉”。此诗在吴宝三的诗歌创作中，占有十分重要的位置。

在几十年的文学之路上跋涉前行，吴宝三始终不渝地拥抱着森林和树木，森林诗在他心中扎了根。他钟情于森林和大山，森林和大山也没有忘记他，林业人在绥棱林业局建起了一座“吴宝三文学馆”，这是对吴宝三这位森林诗人的褒奖与肯定。