□于承佑

北方，零下30℃的冬季；故园，在夏天也盛开着五彩斑斓的花，花丛中一群蝴蝶在飞翔……我是看了世敏的版画作品《蝶》才想到这篇文章的标题和以上这几句话的。世敏在出新画册之前，让我写点感受放进画册里，我才有幸拜读了他全部的129件作品。

在常人的眼中，画家有慵懒、散漫的品性，百余件作品的创作量，在当代的版画家中很少有人做到。由此可见，世敏不仅没有慵懒，而且相当勤奋。

在我看来，世敏的作品大致可分为两类：现实生活加浪漫主义，对自然和生命的理性思考。在我和世敏接触的二十几年中，我总觉得他是一个性格执拗、独来独往且有着独立的艺术主张的人，严肃有余而浪漫不足。作品的面貌是掩盖不住作者内心世界的，而画面中的语言就是作者内心的倾诉。

世敏作品中，一轮明月、一片红云、一帘细雨、一池清泉、几只蝴蝶、几匹白马、几只鹤、几头牛，还有闲游在水中的鱼，这些词语听起来就很浪漫，何况世敏是用心地去把这些精雕细刻地呈现出来。世敏早期的作品《春之曲》《春花》《初雪》《冬夜》，是以现实生活为基础，画面充满真情实感，有一些受北大荒版画的影响，在版画语言上没有过多地追求变化，平实、自然。后来的一些作品，如《飞》《秋深》《春情》《秋水》《春的前奏》《回春》《天涯水》等，比以前的作品在构图、线的运用、形式的美感上更加用心，借景抒情，虽然只是几枝春柳、一轮皓月、一群白鹭、漫游在溪水中的小鱼，但它们像一首首短诗，清新、悠然。这些作品中我最喜欢《回春》，在被压低的地平线下，弯曲的江面上漂着解冻的冰排，寂静的夜里，会听到江水的流淌和冰排的碰撞声。

世敏有一部分优秀的工业题材作品，如《交替》《远线》《地下星》《车声已远》《云壁遐想》《筑》《蓝色交响》《凝聚的云》等。这些作品与同类的工业题材作品相比，更加凝练、简洁，更注意内容和形式的完美统一。很多画家面对现实中繁杂的场景往往会束手无策，怎样把现实中的素材变成一件很好的作品，这是对画家的个人修养、综合素质的全面检验。

照搬容易，“简”就很难了。世敏的这些工业题材作品能做到简约而不空洞，借助原有的形象符号用心地重新设置，这些作品倾向严肃而现代，视觉冲击力很强。

世敏近期有一大批表现北方特点的作品，如《絮语》《故乡恋》《亲情》《冬阳》《细雨》《劲柳》《悠》《丽羽》等，格调清雅随性而生，在不经意中透出他心底的宁静，如一丝丝细雨润物。值得一提的是，近几年世敏的创作渐入佳境，进入了一个新的阶段，出现了一系列带有对自然与生命思考的作品，如《秋季·母亲的家园》《黑土地上的红云》《错位》《秋丝与轮回》《绿色呼唤》《云·雨·水》《绿色和谐》《生》《离别》《钩与岩石》，世敏试图通过自己的创作来表达自己对自然和生命的深刻理解，从而揭示相互之间的矛盾。

这也许是一个成熟的画家在一定阶段都能遇到的思考。艺术和自然与生命本身就是密不可分的，也是艺术要追寻的永恒主题。世敏的这一阶段的作品是成功的，虽不是鸿篇巨制，却能清晰地看到他的创作理念，画中传达的信息足以感染人。多时空、构图大胆、刻制精细、语言独到，使这些作品可信、可读、可悦。

纵观世敏的作品可得出以下结论：他是一个头脑清醒、勤奋努力，有着社会责任感的当代优秀版画家。

已过了知天命之年的世敏，对生活、对版画艺术充满了激情，令我很羡慕的是，他手头已经有了大量的优秀作品，却还在努力，也许他的目标更远大。

世敏已经完成了蜕变，像一只蝴蝶飞翔在自己热爱的花丛中。