□徐亚娟

更打动人的，倒是影片复原的最后那场演唱会现场，那些年轻的年老的泪流满面的面孔。

是为数不多的一次观影体验。一处位置稍显偏僻的电影院，疫情后刚刚复工三天，周末的下午场，电影《梅艳芳》网上选座的页面居然红成了一片。检票处，遇到了需要女儿帮忙扫码的白发苍苍的老阿姨，有两对不那么年轻倒也还不那么老的中年夫妻，有拎着电脑包看起来刚从图书馆走出来的两对男女同学，也有几个梳着一堆翘翘辫抱着爆米花桶的小丫头。

当息影灯光亮起来屏幕归于沉寂的时候，座椅上没有人站起来，好像是刚刚参加完一场重大告别仪式的现场，也好像在等待一个鲜花铺路灵车缓行令人泪流满面的告别仪式。没人说话，没有掌声，此时此刻，最能表达心情的或许就是这么安静地坐着。与其说沉浸在电影中，倒好像是沉浸在那首《夕阳之歌》中。与其说沉浸在梅姐羽化成仙的惊艳中，更打动人的倒还是影片复原的最后那场演唱会现场，那些年轻的年老的泪流满面的面孔。

在电影片尾梅姐身着婚纱礼服飞吻着喊出了再见转身离去的时候，在最后那首《夕阳之歌》还没有唱起来，那些演职员名单和一帧帧黑白剧照没有出现的时候，有两个坐在出口附近的女孩过早退了场，动作轻轻地，倒也没有打扰到其他人。只是在最后的静默中，不觉为那两个孩子叹息了一声，真是年轻啊，年轻得没有耐心等待电影最后的落幕，年轻得距离看懂这部电影距离看懂梅姐还有那么一大把的时光，总有一天，总有一部电影，总有一个梅姐，也会让他们安静地坐在这里不忍离去，就像不忍合上自己人生的那本书。

是的，看《梅艳芳》这部电影，好像就在看一段草长莺飞的时光，每个人都在回想起自己青涩自卑慌张不知所措的青春，回想起那些在人生舞台上梦想在飞激情在飞的岁月，甚至也会回想起那些彷徨无助和灯光熄灭后的孤单。令人落泪的是那些歌曲，是梅艳芳，是我们的共同经历所留给我们的记忆。

梅艳芳1963年生于香港，四岁半登台赚钱养家，是一个来不及长大却不得不长大的女孩。她的经历，是一个草根女星的奋斗历程，一个在成名的道路上塑造了自己宽厚博大的胸怀，秉持着爱与仁义，把自己融进人间烟火中，爱友人爱家国。她光耀舞台，不忘慈爱世间，一直以强大的感召力行走在社会公益的道路上。

她塑造银幕形象，一颦一笑都令人难忘。她的歌曲，即便是今天在某个街口转角处听到也还是会让人泪流满面。梅艳芳的故事不是一个人的故事，那是一个女人惊艳世界的一段时光。那是一个人成长修炼从小我到无我的人生历程，不谈生命的长度而体味绵延宽广的生命厚度。

作为一部传记电影，《梅艳芳》完整讲述了一个香港艺人的人生故事。有趣的是，这部电影营造的氛围，似乎也是借助怀旧的歌曲和往事渐渐把观众从生涩带入动情的节奏。电影的前半部分，正是二十多岁的梅姐刚刚成名的20世纪80年代，梅姐慌乱不知所措，电影的气氛似乎也有些找不到调子，或者演员也还是表演得稍显用力。梅姐走出了一个人行走江湖，人生舞台快速上升，出身低微如此种种带给一个女孩的惊恐，身上多了一层不惊、不怖、不畏的从容，名利生死面前一度从容华贵。在梅姐的进化成长中，电影似乎也渐渐多了一些前叙铺垫成熟后的光辉，在某一个瞬间如果可以摒弃掉过分生硬的台词，梅姐还是和人们心里的梅姐重逢了。

电影《梅艳芳》以梅姐四岁半登台到40岁去世为主线，打通了一条从1967年到2003年的时光隧道，香江大事记一一浮现，众星齐聚屏前。只可惜，片方到底还是高估了观众的观影功力和耐心，片中还是出现了一些“以为全世界都知道”其实“只有你自己才知道”的事件和人物，还有一些“我很懂，不知道你懂不懂”的隐喻表述，不得不说，太多不知所云的台词和细节，都是今天观众解读梅姐成为“香港女儿”生命历程的阻碍。

感动是由衷的，展现过往也是真诚的，但对于梅姐来说，《梅艳芳》这部电影到底还是单薄了一点。或许梅姐会宽厚地摆摆手，“没关系哦，见到大家开心就好哦！”