□陈敬刚

以2015年北京申办2022年冬季奥运会成功为历史背景，以黑龙江省短道速滑队教练徐英男、黑龙江省七台河市少儿业余体校副校长赵小兵、国家短道速滑队队员马威等人的真实故事为原型改编而成，讲述了两代短道速滑运动员和教练员为国争光的故事——

2022年北京冬奥会开幕在即，迎冬奥主旋律励志体育竞技电视剧《超越》登陆央视一套黄金时间段隆重上演。

该剧将目光聚焦于备受瞩目的冰上运动项目——短道速滑，以2015年北京申办2022年冬季奥运会成功为历史背景，根据以黑龙江省短道速滑队教练徐英男、黑龙江省七台河市少儿业余体校副校长赵小兵、国家短道速滑队队员马威等人的真实故事为原型改编创作而成。

剧组辗转山东青岛、烟台，黑龙江哈尔滨、齐齐哈尔等地，真实还原三代中国短道速滑运动员的冰上逐梦之路。围绕山东与黑龙江两代运动员的命运，讲述他们从地方队到国家队、从“野冰场”到奥运赛场为国争光的一路拼搏、一路超越。

能够在央视一套黄金时间段播出的电视剧，必然是集思想性、艺术性、观赏性于一体的完美融合。该剧将目光聚焦于备受瞩目的冰上运动项目——短道速滑：短道速滑小将陈冕作为十六岁的花季少女，凭借“关关难过关关过，事事难成事事成”的非凡勇气与毅力，打破“六岁练不出来，十六岁更别想练出来”的禁锢魔咒，从一个非专业选手，一路过关斩将从青岛队走向国家队，最终代表国家站上冬奥国际赛场为国争光，展现了在冰雪速度间燃烧青春的励志故事。无论比赛成绩如何，陈冕的成就都已非常出众：她走的是一条“教育与体育相融合”纯业余训练的道路。陈冕的出现显示了中国体育体系的本质在逐步发生变化，也预示了中国体育的未来。正像剧中短道速滑队员们在训练中喊出的那铿锵有力、振奋人心的响亮口号“能文能武，敢作敢为”……

《超越》突出展现了剧作的两个创作理念：一是紧扣时代脉搏，关注社会热点，注重广大观众的精神需求；二是真实地反应现实，栩栩如生地塑造人物形象。采用创新性双时空叙事手法，一方面回望过去，聚焦中国短道速滑兴起的上世纪八十时代，展现了第一代短道速滑运动员和教练员在艰苦条件下奋斗拼搏为国出征的动人情怀；另一视角则着眼于当代，描绘了以陈冕为代表的新生代运动员勇敢追梦为国争光的励志精神。两个时空交叉叙事、相互映衬，展现了“超越自我、顽强拼搏、为国争光”的体育竞技精神在三代短道速滑人之间的传承。

影视剧作的结构体没有绝对的封闭式和开放式。《超越》的剧情结构虽然比较开放，没有相对集中的故事情节和中心人物，但矛盾冲突的产生、发展、高潮和结局依然是一个完整的框架结构，必须遵循既定的主观与客观时空截取方式。片中的故事聚焦于两个不同的时空之中，两个时空并非是独立存在，而是存在着彼此间某种契机和联系，进而成为一个紧密相连又密不可分的有机整体。在人物和故事的巧妙地串联下，那些关乎于亲情、友情、爱情的情感；那些关乎于友谊、背叛、矛盾的过往；那些无处安放又终将逝去的青春；聚沙成塔，化作一段段心路历程，在时代的车轮中、在历史的轨迹里乘风破浪、一往无前。时空截取对结构体的展现有着举足轻重的作用，它不仅关系到影视剧艺术价值的大小，也在一定程度上决定了其题旨阐述的成败。

拓宽边界，借体育的出发点向外延伸，涉及观众所关注的其他热点话题，是“硬道理”。《超越》的剧情结构明显借鉴了体育电影《夺冠》的布局：热情讴歌中国新老两代女排姑娘们薪火相传的爱国主义精神，将中国女排作为一个整体来描述，没有主次人物的分别。老一代女排运动员是在硬邦邦的水泥地面上翻滚跌摔成长起来的，当时的中国无论经济还是科技的发展都相对落后，所以女排训练只能靠苦练硬练、拿命去练，“流血流汗不流泪，掉皮掉肉不掉队”在当时不只是口号，而是日复一日践行的准则。而《超越》对于上世纪八九十年代短道速滑队在国内刚刚组建时期的现状描述也是极具现实意义的：物质匮乏的窘境，不被看好的压力，甚至在运动员刚需的营养品分配上如果没有突出的成绩，分配的数额也会比有成绩的队伍少。如果说克服东北室外零下几十度的极低气温，数年如一日的坚持室外训练是对外在环境的超越，那么遭遇冷眼，不被看好，以不怕输、不服输的勇气和意志，逆风翻盘的决心，去对待枯燥反复的训练，则是对内心环境的超越。《夺冠》对中国女排“一种精神，两次传承，三代传奇”的奋斗史作出整体性描述：“时代变了，艰苦奋斗的老女排精神不变。”《超越》所彰显的时代精神亦是如此，这一点正如郑教练在剧中所言：“他们这一代必然会实现对我们那一代的超越！”

尽管国产体育影视剧还有很长的一段路要走，而且前方充满了未知甚至是荆棘，但是完全有理由相信中国体育影视作品的春天一定会到来……