□曹晖

路阳是一位比较有特点的探索性新锐导演，他的电影作品不多，出品节奏也较慢，但质量都维持在一个不错的水准——《绣春刀》系列是公认的“开创性”作品，《刺杀小说家》口碑票房双赢……近期播出了他的首部电视剧——以三国时代为背景的古装谍战剧《风起陇西》，一开播即现“王炸剧”效应，播完后相关话题仍“谍谍不休”……

《风起陇西》中的“谍变”的确拍得很好看，但通过此剧更能看出导演路阳诸多令观众惊艳的“蝶变”——

首先让人惊艳的是他拍出了电影质感。电影导演转战电视剧，是时下的一种趋势，比如冯小刚的《南辕北辙》、管虎的《鬼吹灯》、王小帅的《八角亭谜雾》，据悉王家卫、张艺谋的电视剧处女作也在紧锣密鼓制作中。而路阳的“电视剧首秀”惊艳处在于其“电影定位”的叙事方式和拍摄手法，相对简约、伶俐、紧凑、快节奏的叙事很像他的电影成名作《绣春刀》，比如对蜀汉和曹魏分别埋设“白帝”与“烛龙”的卧底设计，如同电影《无间道》情节般，一环套一环，一波未平一波又起，紧张而好看，少了许多电视剧的拖沓琐碎。再如对人物环境及影像风格细化到用光、背景等层面的细致追求，整部剧一如他以往作品，运镜、构图、画面都带有电影般的精细质感。比如剧中的光，用路阳的话说：“我觉得，光影对人物的塑造是极其重要的，从光线上，团队希望用丰富的手段，来塑造人物所处的气氛，以及塑造人物。”

让人惊艳的，还有路阳将电视剧悬疑要素的设计如蝶变般的“提档升级”，拍出了古版《潜伏》《悬崖》的效果，令人眼前一亮。路阳是求变的，而他的“变”更多是倾向“古装+”，像《绣春刀》系列是“古装+武侠”，《刺杀小说家》，是古今穿越的玄幻，而《风起陇西》则是“古装+悬疑”。这些作品中都有路阳的悬疑反转设计，像《绣春刀》是在悬疑的加持下更多着力在武侠电影的创新和探索，而《刺杀小说家》中的反转更多是玄幻情节的形式铺垫，其中的悬疑和反转相对都是配料。但到了《风起陇西》，则从题材上实实在在将悬疑贯穿始终，从单层悬疑上升到“多重悬疑”，反转也上升到“复合反转”——故事的反转，情节的反转，人物品性的反转，并将悬疑剧“上升”到谍战剧的“专业”层面。这一集你看冯膺像“烛龙”，下一集觉着李邈可能是魏谍，看谁都有些可疑，这就有点谍战剧的感觉了。加之剧中背景是古代的“谍影”“碟中谍”设置，包括“司闻曹”“靖安司”等谍战机构、“冯曹掾”等身份称谓，甚至“密语雕版”等物件的呈现，都给观众很强的新鲜感，令观众大呼过瘾。路阳对马伯庸此题材小说的选择，本身也说明了他对此道的偏好与独爱，所以《风起陇西》某种程度可称作是路阳在悬疑风格追求上“提档升级”的标志性作品。

以往重质感的路阳在《风起陇西》的形式包装上的创意也颇令人惊艳，比如每一集都用“三十六计”的一个计谋冠名，将该集中的重要剧情凝练成一个通俗计谋，堪称神来之笔。不仅使剧情主线更为清晰，也便于观众理解剧情，分析人物的行为动机，也平添了某种文化品位。同时，每集结尾处又让扮演孙令的常远以“说书”的设计，用通俗、平实甚至有些谐趣的口语表达进行“解读”，片头片尾串连在一起，给这部古装谍战悬疑剧用上了兵书战法的独特包装，富有新鲜感，紧张之余增添了一种轻松意味，此新意颇具想象力。

路阳近日在谈到《风起陇西》时称：“我们总想找到新的题材、新的内容，给观众讲新的故事，其实难不在新，难在新带来的无经验可循，我们要去摸索，也许还要走一些弯路。”这，某种意义上，可以看作是他对自己在这部古代谍战剧探索中追求与“蝶变”的一种释读吧。但愿在未来的作品中能看到这位被誉为“鬼才”的新锐导演有更多更到位的持中知变。