□胡笑梅

梁小九是一个非常有想法的作家，他创作的每一部作品，都在努力追求突破传统，突破自我书写范式。

中篇小说《马迭尔拾遗录》（大益文学书系第22辑）就是一部“有意味的”文本实验，可圈可点。文本以小说为主要体裁，辅之以戏剧剧本、书信、口述笔录、档案资料等多种样式。时而有意拉开读者与文本的距离，让读者清醒意识到自己在阅读一个虚构的故事；时而诱导读者沉浸其中，情不自禁参与脑补故事情节和推理事件的真伪，获得一种文本之外的、犹如穿越迷宫的、惊险刺激的阅读体验和思想启迪。

小说从俄罗斯风情的大教堂起笔，交代了哈尔滨的历史，和后文处处巧妙呼应，奠定了城与人百年孤独的深远意味。

人生如戏，戏如人生。在不同的时空里，我们既是主角又是配角。小说叙述时间的自然切换，如同戏剧场次的按序更迭，行云流水，浑然天成，毫无违和之感。

小说中，山达尔这个不同寻常的人物，见证了哈尔滨近百年的历史，关于他的身世、经历、传闻，自然成了人们茶余饭后的谈资，成了一个有待揭开的谜底，引人入胜。至于，山达尔后续的口述笔录和信件，虽则“人之将死，其言也善”，看似真实无疑，但时隔久远，加之年迈体弱，怎么能够保证山达尔的记忆和回忆准确无误呢？而且，幸存者只有山达尔一个，很多事情死无对证，只听山达尔一家之言，未免有失偏颇与公允，但作为一种推测和解读，亦有其存在的合理性。

但接下来的事情远远没有结束。

正当“我”和老叔觉得接近真相的时候，学姐告诉“我”，经过权威论证那封信是伪造的，那么，我们之前所有的追踪和努力都成了徒劳。其实，很多时候，人们总是执念深重，非要分出是非黑白善恶所以然来，但是，往往终其一生，也无法了解某些历史或人性的真相——这才是生活的本质，虽然有点荒唐和不可思议。就像文本中，老叔认为，梵高真正了不起的是画海边小男孩的那幅作品，因为它是一幅未完成的作品。因为未完成，永远无解，才有巨大的想象空间，也就充满了无限的可能。

小说中次要人物的处理，也颇有戏剧效果。文本中，驴三件的老板大疤瘌，形貌丑陋，凶神恶煞，想象力非常丰富，常常捕风捉影，善于添油加醋，又口无遮拦。他对山达尔经历的娓娓叙说，如“这老家伙年轻那会儿，在哈尔滨管过外国妓院，他有一个日俄混血的朋友，就是妓院幕后老板，甩手让他管，所有洋妞都归他摆弄”，既有好事者的猜测，也有同性的羡慕嫉妒恨。但，当山达尔摔跤卧床之后，外表粗粝的大疤瘌，竟然能够像伺候瘫痪多年的老爹一样，伺候屎伺候尿，其内心的柔善，一如他所哼唱的：“满嘴喷粪的流氓，也可能是一个热心肠……”好一个卡西莫多！

在小说语言上，作家一边阐释意义，一边又消解意义，二者的错位或者相撞，又产生了一种新的意义。《马迭尔拾遗录》风趣鲜活的表达，不仅是东北方言的本色使然，更是梁小九幽默诙谐的叙述风格的体现。例如，小说用一个中学生的口吻写道：“同学小申就上过当，买回去一条小黑狗，一洗澡变成了一条土黄狗”与“我再去他家，看见一条长毛大狗，眼睛泪糊着，我问这是那条玛尔济斯吗？没等我老叔说话，我妹抢着说，他被人骗了。我老叔说不是被骗，是让我老婶儿给喂串了。” 让人忍俊不禁，会心莞尔。就这样，梁小九用类似金庸小说中的化骨绵掌，以四两拨千斤之力，将原本有些严肃沉重的主题，在插科打诨之中，轻松消解。

就《马迭尔拾遗录》而言，无疑是一次时髦而大胆的文本创新，且意味深远。老叔的剧本没头没尾，“我”和学姐的爱情有头没尾，山达尔的故事不了了之，马迭尔绑架案也悬而未决……但，这有什么关系呢？老叔说：“有时候你不觉得较真特别没劲吗？”学姐说：“什么事情都别想得那么完美，像你老叔一样活着，挺好。”如果烟火生活中，真有所谓“完美”的话，那一定是用“完美”的眼光，去看待“不完美”的人和事。