□徐江

2023年的电视剧屏幕注定是不寻常的。从开年伊始的《狂飙》到《三体》到此后的《漫长的季节》，直到刚刚播完的《不完美受害人》，电视剧市场显然不知不觉地进入到了佳作“井喷”的阶段。

进入“井喷”的标志，除了上面说的大热剧外，还需要有演员出人意料在某部戏中爆火，成为亿万观众瞩目的焦点。比如《狂飙》里的张颂文，比如《潜行者》里的“叶兴城”吴晓亮，比如《无间》里的啜妮和奇道，比如《漫长的季节》里的“马队”陈明昊、“哑巴傅卫军”蒋奇明，这些演员塑造的角色如横空出世，让人震惊。

当然，这一阵容里还包括了那些已经声名显赫，现在又有着全新出色表现的明星级演员，比如《欢颜》里的廖凡、《三体》里的张鲁一、《铁马豪情的日子》里的果靖霖、《曾少年》里的张一山和关晓彤、《父亲的草原母亲的河》里的谢园和涂们……他们都和前者一起，构成了观众津津乐道的谈资，进而推高了观剧的人气和氛围。

影视佳作在某一时段“井喷”，通常需要两大前提，一个是整个行业长期以来对高品质创作的不懈追求，一个是单位时间内佳作的集体性爆发。人们为什么会觉得2023年迄今为止，内地电视剧的屏幕表现亮眼？从《狂飙》开始，《三体》《漫长的季节》《曾少年之小时候》《平凡之路》《云襄传》《欢颜》《曾少年》……可以说是不分题材、不分类型，各类剧集都有拔尖儿的作品在这半年多的时间段里涌现，且水平高得有点儿吓人。

类型剧当道的今天，剧集拍摄基本都是顶着商业的条条框框跳舞，想看到惊喜之作，拍摄者需要一点运气，观众也需要一点运气。这方面，除了前面提到的几部大热剧，两部剧情带有关联关系的成长剧集——《曾少年之小时候》和《曾少年》的出现，有些让人吃惊：两部剧都有着纯正的“当代京味儿”属性（而且是近三十年的），不只讲述了少年人的成长故事，也侧面讲述了北京这座古都在迈向国际化都市进程中的风俗演进。其中，《曾少年之小时候》抒发的不仅是少年情怀，还有旧日情怀——对一座城市过往的怀念，那些剧中频现的年代的地标性元素，依稀让人看到了该剧有铺陈“当代城南旧事”的审美野心。

出色的情怀主题，以及演员团队近乎天然的表演状态，不只使《曾少年之小时候》跻身近年成长剧的塔尖之作，还具备了一定的“国民剧”气质，拓宽了观众范围。《曾少年》作为有明星领衔的《曾少年之小时候》的“后传”，于类型中见不俗，既遵循了类型剧的市场审美，还承接了“前传”中令人难忘的情怀思绪。“非典”、地震、北京奥运等重大事件，传呼机、不同品牌智能手机等细节元素，都对应着人物身份和剧情环境，细节上较为精准，对话接地气、贴合角色年龄，这些都在成长剧中达到甚至突破了摸高。

作为《人世间》之后涌现的表演和剧情双重“抗打”的年代剧，《父亲的草原母亲的河》所爆发的实力给人留下了深刻的印象。记得不久前在一次谈论年代剧的拍摄时，我提到过早年的经典剧集《蹉跎岁月》。《父亲的草原母亲的河》的出现，让人欣喜：现实主义的优良传统，在当今电视剧创作中依然存在着、延续着。

好的题材、现代而又适度的影像手法、强大的演员及制作团队、有质感的细节、对历史和生活逻辑的忠实……这些在很大程度上，都会扛起一部电视剧集的口碑。从这个角度说，为时半年多的国产剧佳作井喷，是由多年来创作者们一次又一次的自我超越铺垫而来的，它们很像是内地近年拍摄的优秀剧集的一次汇演，既共同推高了制作行业精品的难度，也使观众因此而受惠。