□杨勇

画家郑女士倾心于中国花鸟画，近年画风呈渐趋成熟之势。其工笔《葵》系列， 风韵别具，令人刮目。其笔下之葵，非画家梵高怒放之葵，亦非逐日昂扬之葵花，而是褪尽铅华与浮躁之枯葵。枯葵者，中国当代工笔画中少有，郑连侠女士工之，大有物我通融之意。

展读画中群葵，生命晚境犹如竹骨拔耸之枯葵，高擎籽粒饱满葵盘，迎风傲霜挺立。曾经缤纷艳丽之花熄灭，曾经绿意盎然之叶枯萎，于无声处中，惟有老来风骨卓然昭显。看罢心境平生几许激彻，又平添几许静寂。呜呼，生命如斯，气节恒久，天道大矣！

诧异于这葵出于女性之手，诧异于这境生于女性之心。诚然，葵之笔法不乏女性淡雅、清隽与秀润之气息，而内在蕴藉却有男性之苍凉沉郁气势。画评家徐恩存先生评《葵》技艺和旨意曰：“作品节奏流畅，骨气丰满，设色典雅，渲染精到而无细碎刻板之嫌，给人以立意深远，运思奇巧的印象。”此评实为中肯之言。

相由心生，与生命相融，才为心之写照。郑女士生于北方平原某小村落，地域风物野旷清寒，加之童年艰苦，少年求学不易，青年变动婚姻，顽强韧性品格之铸造可见一斑。命运多舛，岁月沧桑，皆成为郑女士生命之鉴。如此，北方大地之葵，便顺理成为郑女心象。也如此，画葵，就是画其人生，画其命运，画其内心！

中国画讲求境界。境界又与自然相通，与道相通。老子曾曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”此处先是讲做人之境界，人通达大地之真性，才通达最高之“道”。自然人心，融合一体。郑女士之《葵》系列，外在师法大地造物，内在师法灵性，物与心相融相悟。古人讲格物，讲致知，生命体验与历练绝对必要。惟有如此，心入于物，物溢于心，画才见得情怀和真趣。

《葵》系列，还尚需时日与火候深化淬炼。虽如此，瑕不掩瑜。《葵》系列，生与死之隐喻寓于其中，静寂沉实，蕴藉深厚，实为生命与智慧交融之作，亦是一曲韧性人生写照。