□罗振亚

与关内一些省份相比，龙江女性文学发生略晚，但是起点高，发展迅疾，在新文学百余年的诸多转折处均有介入和影响，阵营说不上壮观，却始终不绝如缕。从1930年至今，出现了萧红的《生死场》《呼兰河传》、白朗的《西行散记》、林子的《给她》、张雅文的《趟过男人河的女人》、张抗抗的《淡淡的晨雾》、张明媛的《一人头上一方天》、李琦的《最初的天空》、迟子建的《额尔古纳河右岸》《雾月牛栏》、沐清雨的《你是我的城池营垒》、杨知寒的《一团坚冰》等一批优秀的创作者和文本，尤其是新时期后，主旋律、纯文学、消费性取向几分天下，文体多元，众语喧哗，创作者的名字频频在鲁迅文学奖、茅盾文学奖和其他各项国家、省级评奖中闪光，显示出了边缘的力量。

龙江女性创作既能做匍匐于地的“兽”，又能做空中盘翔的“鹰”，在从形到质雕塑龙江影像的过程中，超越罗列事象、铺排民俗的精神浅滩，凸现北方坦诚而粗犷的灵魂，充溢时代精神，兼具人性深度，实现了当代意识和地域观念的统一，题材、构思、修辞和语言都有“北大荒”味儿，又往往通往着普遍性的精神企图。创作者们的父辈大都从齐鲁燕赵迁徙而来，受儒家文化和冷峻神秘生存环境规约，她们也不乏幻想，更执着于质感具体的“此在”世界和人生，因此现实主义是她们创作的流行色与主旋律，但移民文化的开放，和关内、西方艺术潮流结合，又使她们勇于进行艺术创新，常带来一股现代的审美信风。龙江林海雪野、白山黑水为构架的地理风貌，相对短暂、冷峻的文化历史，在人们心里的投影和情感反馈，规定龙江女性创作在审美风格上婉约和放达同在，柔情和豪气共生，与齐鲁的悲怆、吴越的逍遥、巴蜀的灵动、中原的奇异遥相呼应，不少作品出于女性视角，又能淡化性别色彩，进入更为博大普泛的思想空间。

在全国文学的版图上，龙江女性创作扮演的角色不可小视。它属于地理上的边缘，有时却能接近、抵达文学的中心，令人们不得不重新理解边缘、中心的内涵及其关系，边缘寂寞孤独，却沉潜着一种高度与深度，自有边缘的力量和魅力。龙江女性创作以相对柔婉的姿态，撑起了龙江文学的辉煌，同时又以诸多艺术可能性的寻找和思想品位的提升，在一定程度上打破了女性和知识、抽象、理性背离的神话。龙江女性创作对某些女性文学潮流的自觉“间离”，置身黑土地又努力“超越”黑土地的艺术选择，也昭示着文学生长的潜力和启迪。

（作者系南开大学文学院教授）